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杖头木偶戏

发布时间:2016-01-20 14:33:32  来源:秩名
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        杖头木偶戏俗称三根棒,是由表演者依托一根命杆和两根手杆进行操纵表演的艺术。杖头木偶戏始于唐代。到了清代,扬州的木偶戏达到空前繁荣,不仅演出频繁,其种类也更加丰富,集布袋木偶、提线木偶、杖头木偶和水傀儡之大全。清人李斗在《扬州画舫录》中记道:“韩园在长堤上……闲时开设酒肆,常演出傀儡子,高二尺,有臀无足,底平,下安卯栒,用竹板承之,设方水池,贮水令满,取鱼虾萍藻实其中,隔以纱障,运机之人在障内游移转动。”清代扬州诗人郑板桥的《咏傀儡》更将木偶戏刻画得惟妙惟肖:“笑尔胸中无一物,本来朽木制成身。衣冠也学诗文辈,面貌能惊市井人。得意那知当局丑,旁观莫认戏场真。纵教四体能灵动,不藉提撕不屈伸。”清乾隆年间,徽班晋京前齐聚扬州,新颖的徽剧艺术,博得富商巨贾以及市民们的青睐,迅速占领演出市场。这时的木偶戏在扬州市区逐渐衰微,被迫转向扬州附近的兴化、泰州、泰兴、靖江和如皋等地,在那里生根立足,后日渐繁荣昌盛。清代中叶,杖头木偶分布区域的庄户人家每逢祭祀敬神、婚丧寿辰、岁时节庆都必演木偶戏。众多专业的和亦艺亦农的木偶戏班应运而生,争相观看木偶戏成为寻常百姓文化生活的主要形式和内容。
        杖头木偶戏先后吸收了昆、徽、京等诸多剧种的表演之长,经过几代艺人结合杖头木偶特点,长期打磨而形成了独特的表演技艺。杖头木偶戏演员必须练好托举木偶的“托举功”,操纵木偶的“扦子功”,掌握各种人物步伐特征的“台步功”等基本功;要把握好操纵木偶的“坐立要稳”“方向要正”“身体要直”“行动要平”等表演要素。除了一般的技艺要求外,杖头木偶戏表演艺术家在各个新创节目中,还形成了很多特殊的表演技艺,如“水袖功”“扇功”“长绸功”“书画功”等,成为杖头木偶戏表演艺术的一大亮点。杖头木偶戏具有浓郁的地域特征和亲和力,与人民群众的生活紧密相连。
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